DESMAZIERES

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Et l’on pourrait presque parler de poussière d’étoiles à propos de cette résine, en nuage dans la boîte à aquatinte, grâce à laquelle il obtient, par la variation réfléchie des grains et des bains d’acide, toutes ces nuances du gris clair au noir profond qui, de plus en plus souvent, par- dessus les empreintes de roulette et les effets de lavis un peu hasardeux de la morsure ouverte, habillent de valeurs subtiles le tracé élégant de sa pointe. L’aquatinte permet des effets faciles ; elle en est d’autant plus dangereuse, on le voit tous les jours.

Il faut la dominer avec intelligence, rigueur, et une infinie patience, trois qualités dont les estampes d’Erik Desmazières démontrent qu’il les possède.

On sait que la complexité et l’accumulation sont à la fois un des ressorts et une des manifestations du fantastique, comme on peut le constater, à des échelles différentes, chez Piranèse et Bresdin, pour ne prendre que ces deux exemples apparemment éloignés l’un de l’autre.

D’ailleurs, réalité et imaginaire en viennent toujours à se superposer, comme dans cette Wunderkammer dont c’est la fonction d’en réunir les manifestations sur ses étagères ou à l’intérieur de ses vitrines.

Il suffit donc que la réalité soit majestueuse ou compliquée, ou les deux en même temps, ne s’agirait-il que d’une vue de Paris, d’un crabe tourteau ou d’une coloquinte, pour provoquer chez Erik Desmazières le désir de se colleter avec elle. Et comme il maîtrise parfaitement son métier, que donc il n’a peur de rien, il parvient toujours, délicatement, à nous faire saisir ce qu’elle recèle d’étrangeté native.

Maxime Préaud

Conservateur général des bibliothèques Département des Estampes

et de la Photographie Bibliothèque Nationale de France

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Retrouvez l’œuvre de Cédric Georges Legrand au 76 boulevard Saint Michel à Paris! #peinture #techniquemixte #art #Paris
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